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隨著社會經濟和審美傾向的變化，到乾隆年間，清朝手工業已經發展成獨特的清式風格。寧波、福州的漆藝，山東濰縣的嵌金銀，安徽的木刻、鏤雕，西藏的金屬雕刻及鑲彐嵌，還有北京的琺瑯、漆器，江西的萬佛墻框架等，都為宮廷制龕活動提供了豐富的藝術創作手段， 到達現階段，更是有鋁合金、琉璃、樹脂等多種材質和種類的萬佛墻設計。

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琉璃傳統制法以原煤和木材為燃料，對環境破壞大，我們用先進的設備，來解決環保問題……”蘇永軍是山西蘇氏琉璃的第八代傳承人，他講道只有避免環境污染，才能將蘇氏琉璃一直繼承下去。

近日，蘇永軍堅守琉璃制作，轉型創新的故事被藍海云國際制作團隊拍攝成短片《蘇氏琉璃的傳承與創新》。故事在藍海云平臺進行全球傳播之后，隨即被美聯社、彭博社、歐洲新聞臺Telefriuli意大利頻道等國際媒體報道，在海內外引發熱議。Telefriuli制作了特別節目對蘇永軍的故事進行了深度報道，并邀請到了當地的馬賽克藝術家Matelda Borta一同討論蘇氏琉璃在藝術與環境層面的價值，并贊揚了中國政府對于傳統手工藝的傾力扶持。

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九龍壁

琺華特點是隔釉見胎，開芝麻紋片，琉璃則開大甲紋片。紋片的開法均為片四周起翹，如膠泥地日曬后的龜翹狀，且反鉛，隱現蛤蜊光。琺華器與琉璃器的區別是在釉中添加了草木灰，大型琉璃設計生產，也稱牙屑釉，在色釉上比琉璃器更純正豐富，刻畫細膩。

明正德 嘉靖 琺華八仙紋大罐

明 琺華釉雙龍耳瓶

明中期以后琺華器從建筑構件走向庭堂，其精美不言而喻。其中盤、碗、碟、香爐、文房用品，人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神獸，為多見。